一旁旁观的林为民都忍不住笑了起来。
兴致勃勃的看了一个多小时的电影拍摄,直到电影收工。
伍迪·艾伦借着收工了的绿苑酒廊请林为民等人吃了个饭,陪在他身旁的是《俄狄浦斯的烦恼》的女主角,米娅·法罗。
导演和女演员,大家都知道是怎么回事,两人至今已经同居九年时间,但是并没有结婚。
距离上次在阿瑟·米勒家里见面已经过去了近三年时间,林为民再次来到米国,知名度已经与几年前迥然不同。
伍迪·艾伦自然提到了斯皮尔伯格正在拍摄的《触不可及》,他是百老汇出身,一向自编自导,偶尔还会自演,斯皮尔伯格的这种尝试在他看来太过小儿科了。
“我真的觉得史蒂文拍《触不可及》,还不如去拍你的那部《燃烧》。”伍迪·艾伦道。
“艾维,你喜欢《燃烧》?”
“当然。如此优秀的作品,谁能不爱?它不是还得了国家书评人协会奖吗?如果不是我喜欢自己写东西,真想把你这部小说拍出来。”伍迪·艾伦玩笑道。
《燃烧》对米国的批判不留情面,一般R派是欣赏不来这种小说的,只有相对L一点的读者对这部小说感兴趣。
伍迪·艾伦还有一点没有说,这部小说要是拍成电影出来,恐怕不会受到电影界和普通观众的待见。
相比《燃烧》,反倒是《霸王别姬》这种带有神秘东方色彩的作品更安全一点。
伍迪·艾伦听说林为民和阿瑟·米勒要把《霸王别姬》搬上百老汇的舞台,兴奋道:“首演的时候伱们可一定要邀请我。”
“当然没问题!”
话题回到电影《纽约故事》上,对于这种类型的电影,伍迪·艾伦拍起来得心应手,另一位导演马丁·斯科塞斯应付起来也算是得心应手,唯独弗朗西斯·福特·科波拉很不擅长这一类的电影。
弗朗西斯成名于1970年的《巴顿将军》,那年他凭借这部电影获得了奥斯卡金像奖的最佳原创剧本。
1972年《教父》石破天惊,1974年《教父2》再接再厉,创造了米国电影史上绝无仅有的系列电影,弗朗西斯也通过这两部电影成为米国电影界数一数二的大导演。
到了1979年,可能是连续两部《教父》的成功让弗朗西斯有点膨胀,他独资拍摄了冒险剧情片《现代启示录》,尽管这部电影获得了当年的戛纳金棕榈大奖,但在票房上却惨不忍睹,这部耗费了3600万米刀的电影最后血本无归。
《现代启示录》的失败,仿佛开启了弗朗西斯电影事业的下坡路。
从那以后,他相继执导了爱情片《心上人》、剧情片《斗鱼》、奇幻爱情片《佩姬苏要出嫁》等诸多影片,但大多反映平平,既无艺术成就也谈不上票房成绩。
数年时光的蹉跎
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