对于白君文的音乐能理解多少?在听到这个问题的时候,白君文还认真思考了一下要怎么回答。
不过,白君文很快就发现,他的思考压根就是多余的。因为对方本来就没打算真的让白君文回答。
“呵呵,答不上来吗?嗯,也是,白君文的音乐的确是难度大了一点。毕竟是古典主义音乐的最后一位巨匠嘛!让你一个年轻人直接来说对他的理解,确实是强人所难了。”王文斌再次说道,“不然这样吧,我们换个简单点的。这个白君文的音乐和艾哈德的音乐,你觉得双方有什么不同的地方?又有什么想通的地方?白君文的音乐,在那些地方借鉴了艾哈德的哪些作品?这些应该都是很简单的题目了,你应该总有点心得吧?”
“啊……这个……心得嘛……”白君文被王文斌问得都有点懵逼了。
最近白君文拿出来的音乐的确不少,但是说借鉴了艾哈德的音乐,这是从何说起啊?
霍奇纳艾哈德的确是历史级的音乐巨匠,就算是与梦境世界中的巴赫、莫扎特、贝多芬这些人相比也毫不逊色。
但问题是,梦境世界中的那些大师们,他们可没有谁听过霍奇纳艾哈德的曲子啊!这借鉴又是从何说起?
不过,要说双方的异同点,白君文倒是也有一点心得。毕竟在他把那些音乐拿出来之前,白君文自己也是做过无数功课的。对于每一支交响曲的理解,白君文都绝不会在当世的任何大师之下。
所以,白君文稍微思考了一下,就十分笃定的说道:“艾哈德的音乐,主要还是延续了从最早的古典主义大师德尔略以来的风格。他的早期音乐偏向于庄重,叙事风格极为严谨。到中期的时候,艾哈德取得了巨大的突破。这个阶段他已经开始产生了浪漫主义音乐的雏形。像是艾哈德的第十七号琴协奏曲,就有很明显的浪漫主义风格。而且,在艾哈德晚年的时候,他还将这种风格进行了最大程度延伸,也引领了浪漫主义音乐的潮流。不过总体而言,即便是艾哈德,也没有突破早期古典主义音乐的在形式上的限制。他的十二首钢琴练习曲,并没有形成一个完整的体系。所以艾哈德是一个充满才气的音乐巨匠。他的音乐形式在严谨的同时又非常多变。这就与白君文的音乐有比较明显的不同。白君文的音乐,无论是《命运》《英雄》还是《欢乐颂》,所有的基础都是源自于《十二平均律》。可以说,白君文的音乐是在严格的音乐体系的指导下完成的,而艾哈德的不是。这就是二者之间最大区别。而且也正是因为这个原因,我觉得白君文在创作的时候,似乎并没有借鉴艾哈德的模式。因为艾哈德是天才,而天才是无法被复制的。”
白君文这番话说完,周围不少人都
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